Escric el meu primer post de l’any nou sense, la veritat, tindre res a dir, i esta no es una manera molt bona de començar un post, pues si el lector es espabilat pensará acertadament que per a qué dimonis ha de continuar llegint si el tipo éste no te res a dir. Es cert, tan sols unes poquetes coses: qui vullga comprarse el nou nº de Ruta 66 d’este mes disfrutará no tan sols d’un magnífic “artícul de pupitre” dedicat a Neil Young, una entrevista a fondo a Marah (Springteen es fan absolut), la revisió del “St. Peppers” el mític disc, ja que es publica el llibre “Vida y milagros de St. Pepper’s” (per a qui siga fan d’este álbum, s’entén), sino que també disfrutará de la columna d’opinió de I. Julià, el qual parla d’una carta que li va enviar un lector. Ho dic mes que res perque no vaig a penjar res d’això.

Una altra cosa, que no te res a vore, es que he estat rumiant sobre la nova polémica d’això del llamado “canon digital” amb es que es grava la compra de CDs, DVDs i altres suports, pues la gent, que es molt dulentota, copia les creacions artístiques dels artistes i el gobern ha decidit compensarlos. Dic que ho he estat rumiant per que, ara que Manolo s’ha comprat una guitarra i vol ser artista pues… bueno, he estat pensant que deu de estar preocupat. Sempre m’agradat l’expresió: “Andar preocupado”. Esta sería la correcta: “Manolo anda preocupado”. I es llavors quan es llig aquesta frase quan el cervell fa la reveladora relació i s’imagina a Manolo donant voltes per la seua habitació tot cap fica’t, es a dir: caminant, andando!!!. Bueno, després d’esta parida, com anava dient, he estat rumiant i he arrivat a la conclusió de que la gent creu sincerament, o es de l’opinió, de que tot el que está relacionat amb la cultura ha de ser gratis. Hi ha una cosa que em pareix del tot injusta i si ens pasara a nosaltres posarien “el grito en el cielo” pero tractanse d’artistes: pintors, músics, escriptors, cineastes, etc, pues bueno, bah… Estic parlant de que transcurrits 70 anys de la mort d’un autor l’obra d’éste pasa a ser de domini públic(1). I ésta es una cosa que tan sols pasa en el ámbit artístic, per que a nosaltres, fills de no-artistes, quan heredem el que els nostres pares ens legen: treball dur durant anys i anys: una casa, diners, terres, etc, éstes coses heredades no pasen a ser de domini públic quan es complisen els 70 anys de la mort dels nostres pares, i per lo tant si fora així els nostres fills, els nets del autor, es quedarien sense casa o terres o pasta. Així que si jo fora Manolo també estaría preocupat, donant voltes per la habitació, pensant si seria moral fer-se artista (rocker en el seu cas) donat les circunstacies injustes de que els teus fills i nets es vorien per llei desheratats.

(1) Es certament una cosa que a la gent li pareix de meravella i no li pareix injust: qué la obra sea de todos, por Dios!!!

Cançò per a fer nono, composta en un diumenge de futbol alie a tot el que ens envolta, flotan allà d´alt, al espai exterior…

Adjunte també lletra:

I anirem tot dos junts
al espai exterior
en viatje sideral

I farem tot dos junts
caragols en el fons
de la mar

I plouran caragols
sobre Irak
sobre peixcadors que porten farols (en la nit)

I faran, faran, faran
la rebaba sideral
i els camins per on la gent
hi te que pasar

I anirem tot dos junts
al espai exterior
en viatje sideral

Espacio musical versado sobre fluidos calientes que junto con mi hermano hemos estado ensayando para ofrecerles unos momentos de…

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… (no vull mirar a ningú) espere que, per lo menos, vos reconforte.

THE THRILLS / TEENAGER

Formado en Dublín en 2001, este rozagante quinteto irlandés muestra las aptitudes necesarias para nadar y guardar la ropa, es decir, para trascender el ámbito clásico de sus influencias —su debut, “So Much fo the City” (2003), irradiaba devoción por las sensibilidades californianas de Brian Wilson y Neil Young, al igual que su segundo Let’s Bottle Bohemia (2004)— y acceder al circuito de potenciales candidatos al éxito masivo. La quejosa, casi líquida voz de Conor Deasy —no me importa, mi canción-del-verano fue “Grace Kelly” de Mika— parece nacida para el pop puro, y la banda teje alrededor suyo arreglos de campanillas, con mucho piano tintineante y gorgojeantes guitarras sobre un repertorio translúcido a primera vista pero repleto de oscuros recovecos y, ah, tonadas memorables. Desde la sorpresa inicial que suponen “Midnight Choir” o el tema titular, y a lo largo y ancho de “Nothing Changes Around Here”, “Lost Forgotten Song” o “Should’ve Known Better”, la materia con que se han moldeado estos sueños conectará con quienes como ellos rondan la treintena y se preguntan donde se extraviaron las irresponsables promesas de la adolescencia, por qué aquella frescura se ha ido marchitando a cada nueva lección de la vida, por qué ya no creemos en los himnos del pasado. ¿Habrá mejor temática para un álbum pop que la cresta de esa ola en la que se deja atrás el acné y se afronta la calvicie? Pocos grupos actuales barajan épica e ironía con tanto deleite, tan gozosas armonías vocales. Saludo pues a The Thrills y considero “Teenager” mi álbum pop del mes, al tiempo que me permito comunicarles que es demasiado pronto para envidiar la ufana juventud. Que esperen y verán.

Ignacio Julià

Posiblement per a poder compendre millor la idiosincracia de les fotos de Manuel Font Colonques haurien fer cas de allò que va escriure en un artícul titulat “Xicotetes alegries” Hermann Hesse ara fa més de cent anys, a saber: “…El que se ha detenido alguna vez a observar los juegos de la luz sobre una superficie monocolor, por ejemplo sobre el muro de una casa, sabe de las satisfacciones y goces que los ojos pueden proporcionar… Un trozo de cielo, una tapia de jardín desbordada de verde ramaje, un brioso caballo, un hermoso perro, un grupo de niños, un bello rostro de mujer… son espectáculos que no debemos dejar escapar”. La serie de coses que Manolo no pareix dispost a deixar escapar es pareguda — te la seua propia, prou condicionada pel entorn. Encara que no está molt clar el perqué de la seua mania persecutoria en traure bellesa a sèquies, reguers, tot tipo de postes telegráfics i de la llum, bucòlics camins rurals, cases de llauradors o les restes de estes, finestres penetrades per les diverses llums del dia (pareix obstinat a demostrarnos que la llum del matí no es la mateixa que la del mitj dia: i no ho es, clar, ho sabem tots, pero, ens parem en estes delicioses minucies?), en traure la gracia geomètrica dels espais i els objectes, encara que açò es una característica prou comuna en els fotógrafs, i finalment un retrat d’ell i la seua familia prou escuet — a retalls. S’ha d’agrair i es notable que en la seua evolució haja deixat de rotocar d’una manera tan alarmant les seues fotografies i haja deixat pas, com si se encontrara més a gust amb ell mateix, a una naturalitat menys impostada.

“…Encontraréis que cada día posee su luz y cada alero de tejado su encanto especial. Demoraos un poquito en la contemplación, y os proveeréis para todo el día de un mínimo de bienestar y de comunión con la naturaleza. Paulatinamente se va educando el ojo, sin esfuerzo, para servir como mediador de muchas pequeñas sensaciones, para la contemplación de la naturaleza, de las calles, para captar la gracia innumerable del diario acontecer. De ahí hasta la visión educada para el sentido artístico resta sólo el trecho más corto del camino; lo principal es el comienzo, el abrir los ojos”. Ahí es nada, ni que el tito Herman t’haguera escrit la crítica.

Per supost, com está de moda, he fet un video… per a la gent mandrosa, no faltava més.

Avui me despertat sobresaltat del sofá amb una frase absurda (en castellá!) que eixía de la meua boca: “Una patata me vigila” “Una patata me vigila”. Huelga dir que he anat directe al minibar.

THE HORRORS

STRANGE HOUSE

La cosa funciona así:una generación se adelanta en sus hallazgos y es ignorada, la seguiente reinvindica esos descubrimientos y adquiere rango de culto, la tercera recoge los beneficios regurgitando esa papilla ancestral en plan toma-el-dinero-y-corre. O lo que es lo mismo: los Sonics dan con el filón, los Fuzztones lo elevan a clásico y ahora The Horrors lo masifican en la era global. Formados en 2005 en Southend, Reino Unido, y lanzados definitivamente por un crudo video del notorio realizador Chris Cunningham —censurado en la MTV británica por el uso de las luces estroboscópicas—, llegan a su álbum debut como favoritos del semanario, desde hace décadas nefando, NME que desde Londres alimenta la rueda de la fortuna pop. La obertura con siniestra versión del “jack the ripper” de Screaming Lord Sutch sirve como salvoconducto si uno ha logrado traspasar esa portada donde los maqueados muchachos posan cual trasunto de New York Dolls y Cramps, y lo cierto es que en muchos momentos esa aleación de voz crujiente, ritmos secos, guitarras mordientes y Farsisa desbordado puede dar el pego: “Gloves”, “Sheena is a parasite” (la del famoso video), “Little victories” o el instrumental “Gil Sleeping”, por ejemplo. Sin embargo, me quedo con Fuzztones, como en su época prefería a Sonics. El rock´n´roll entró en un proceso de descomposición hace ya tiempo como para que, a fecha de hoy, algo como los Horrores pueda reproducir el ídem.

Ignacio Julià

Apesar de que culturalmente me es imposible e impensable conectar con la gran mayoría de la gente; y de que muchas de las veces me sienta como si no me enterara de nada o un extraterrestre, no suelo arrepentirme de este enclaustramiento en muchos sentidos de la vida que llevo: a pesar de haber sido un gran consumidor de tele durante muchos años ya apenas puedo ver nada, y eso que la oferta de canales ahora es más grande. Así, por ejemplo, estuve meses sin saber exactamente qué era aquello de “opá” con un presentimiento funesto de que aquella palabra no la encontraría en el diccionario. De repente hay temporadas en que todo el mundo anda leyendo un libro y todo el mundo habla excelencias de él (incluso las personas menos impensables) y resulta difícil en los medios de comunicación no toparse con una notícia, crítica u opinión (o peor aún: un resumen del argumento con el consiguiente destripamiento del final) sobre él o el autor, de manera que se encuentra uno en una situación, se diría a veces incomóda, de ser el último ser en la tierra que no ha leído un libro, por poner un ejemplo, titulado el Código Da Vinci, del que cualquiera (piense usted en la persona más borrica) se permite aleccionarte sobre lo que es “buena” “literatura” (el doble entrecomillado es correcto).

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Mai una tira cómica (a excepció de alguna de Garfield) me havia descrit tan bé com están sent les meues vacacions (ja porte quatre sen pegar ni xapa) o com seria la meua vida sino traballara…(largo, triste, drámatico suspiro de utopía irrealizable) en fin.

Encara que va creuar una bandada de búfals amb un jeep milimetre a milimetre i en va sortir viu; i que una cobra estiguera a punt de mosegarlo allá al mitj del desert, a kilómetres d’un hospital, on la picadura esdevindría mortal; i que, una nit sopan a la intemperie, en el Parc Nacional de Mikumi, Tanzania, amb ministres del gobern tanzano, embaixadors, generals, etc, un elefant extraviat de la bandada (el més perillós: “se halla en estado de “amok” y es un agresor frenético que se abalanza sobre aldeas, arrasando chozas y matando a personas y animales…”) es plantara de sobte davant d’ells amb aire amenaçador, Ryszard Kapuscinski solia dir que la gent quan pensa en els perills que es pot trovar en l’África sol errar. Sol pensar que será devorat en la sabana per un lleó; que será atacat per un elefant o per un rinoceront boig, o que se’l menjará un cocodril. Res més lluny de la realitat, en l’África el animal més perillos, com haureu intuit per el títol del post, es el mosquit. Eixams i eixams de mosquit et devoren literalment.

Ryszard Kapuscinski en la seua estancia en l’África a llarg de més de vint anys va contreure i patir en més d’una ocasió la malaria. La malaria es una enfermetat parasitaria que es contrau per la picadura d’un mosquit anomenat Anófeles. Amb el seu estil característic ens relata así la vegada que va estar apunt matarlo la malaria, ja que poc després de haverse recuperat, amb un estat físic débil i baix de defenses, va contraure la tuberculosi, algo que prou comú en l’África.

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